神秘河

这个电影是看得非常压抑的片子。根源并非因为电影中的人物遭遇如何不幸，而是人和人之间的信任是如何得荡然无存：朋友、妻子、兄弟、父女……

“你最后一次看见戴夫是什么时候？”“最后一次看到，应该是二十年前，在汽车的后座上面。”
当西恩潘歪歪扭扭地说出这句话的时候，二十年的创伤昭然若揭。

二十年之前，所有的不幸开始于一种信任：对警徽，对成年人，对执法体制。所以当中年男子要小男孩上车的时候，大家都觉得理所当然。虽然有些男孩会聪明地撒谎说自己就住在这，有些男孩聪明地附和。这时候诚实变成了懦弱，然后便是被老人，被中年男人一次次鸡奸。小男孩哭泣着说：求你们了，不要这样。时光飞逝，小男孩变成了父亲，有了自己的儿子。

这里如果指责男孩的玩伴见死不救有些过分了，他们可以推诿为对成年社会的尊敬：他是被大人带走的，大人怎么会错？就连他们的父亲也觉得事情不过尔尔。除了那个男孩受到伤害之外，但即便是他受到了，别人也会想：不就是肛门被撕裂吗，不是回来了吗，不是一切都会过去吗，我们毕竟没有落井下石。

电影中那个警探的朋友曾说：你认识这个人。警探说：我们小时候是好朋友，现在不过就是打个招呼。发生了那样的事情，好朋友就会顿生嫌隙，之后如果谁上那部车呢？要知道剩下的男孩都是聪明人。

最聪明的那个男孩后来的人生并不怎么样，他开始犯罪，他开始用杀人来平息自己的愤怒，然后变成了一个超市的老板，变成了一个定期去教堂的好市民，虽然他发怒的时候手臂上的纹身依然扭曲：一个十九岁的女孩要多少社交？

这个十几岁的女孩准备和自己的男友私奔去拉斯维加斯。

那个男友有个哑弟弟，只有这个哥哥会用手语慰籍和连接他和这个世界。当弟弟意识到要失去哥哥时候，毫不迟疑地杀了女孩：有一根棒球棍。看看那个弟弟的好朋友：我不要他去监狱，我要他上天堂。一个小孩开枪杀人如此毫不犹豫，世界太小了吗，杀人不过就是头点地。

戴夫长大了，儿子似乎很相信他，可是妻子哪怕给他洗沾满血迹的衣服，哪怕安慰他，心里根本不相信什么尸体，不相信什么猥亵男童的男人，她坚信他杀了好友的女儿。为什么这么坚信呢？因为她丝毫不相信自己的丈夫。就像西恩潘一刀扎入戴夫的胸膛：你妻子都说是你杀的。

这个时候戴夫的混乱是想起了往昔：如果当年你替我上了那部车。

女儿死后，老丈人来看望女婿：你这个时候要负起照顾家人的责任。（不要沉湎于自己的悲伤）。西恩潘渐渐地狂怒起来：我知道我的责任（你只在乎你的女儿和其他的外孙们，我的女儿呢，死了的女儿就结束了吗？我对她的责任呢？）老丈人感到匪夷所思，他不过就是像个正常人那样说出正常的话而已。

那个警察最后如释重负地和西恩潘说：我们抓住了凶手。可是之前他也希望通过戴夫找到缺口，或者直接说把戴夫当作替罪羊，证据不足罢了。西恩潘不需要证据，他就像西西里人那样以血换血，虽然最后他知道他杀错了人，其实他一直觉得对戴夫不起，一个人被长期的负疚感折磨就会杀了对方，所以并不是因为对方疑似杀死了自己的女儿，是他受够了，在自己耍聪明逃脱厄运之后的负疚感把他折磨够了，他要解脱。

他连自己都不信任。

死去的戴夫再也无法去陪孩子打棒球，他后悔替那个在汽车里被蹂躏的男孩出头吗，他其实是在替自己出头，二十年隐隐作痛的屁眼提醒他：他现在是成年人了，他可以杀人了，于是他替天行道，最后自己也因此而死，他不信任自己真正摆脱了梦魇。于是，他死了，死了也许不是什么坏事。看着妻子惊慌地找着自己一夜未归的丈夫，臭女人，现在你高兴了，因为你的证词你的老公被他的好友捅死了。你可以消停了。

没有人值得相信，那个警察似乎迎来了他的妻子，未来呢？

从江边长大，对河流有一种与生俱来的亲近和熟悉。在重庆读书的夜晚，曾经在江边触摸那冰冷的江水，并因着从上游的家乡涣涣而下感触良久。在看《神秘之河》的时候也就对那大河生出了许多好奇。
三个从小一起的玩伴，因为儿时的意外，而面临了截然不同的人生，就如同河流的改道，经年累月，悄然无声，却是南辕北辙，相去万里，只在蓦然回首的时候，那些无法改变的差别，竟成了彼此聚散的符语，生死的藩篱。其实一直很喜欢这种类型的影片，不是靠声光的刺激，而是戏剧内在的张力，足以引人入胜不能自已。在蒂姆·罗宾斯惊惶而游移的眼神里，我看到了对生命荒谬的无奈和放弃，这是一场盛宴，但却在开始的时候就走错了房间，需要承受的不是自身的过错，而是无因的宿命。他不是行尸走肉般的存在，体内那股灼热的生命之火仍然在燃烧，在愤怒，在等待着爆发，——但即便是爆发，也是极端的扭曲与悲凉。而西恩·潘那种睥睨一切的美国牛仔式的坚定与执著与此成了一对鲜明的对比，在突如其来的打击面前，悲痛与仇恨交织，绝望与愤怒齐发，成就了这个奥斯卡最佳男主角的成功，在广为人知的噩耗传来一场戏里，人物的内敛与迸发令人惊叹，而随后的发展更令人对这个父亲产生教父式的敬畏。但这只代表着西恩·潘的幸运，幸运他在命运的轮回里没有遭到毁灭性的悲剧，这不是个人的成功，这仅仅是一种幸运。
在影片的最后，西恩·潘与妻子在参加活动时的对话很有意思，尤其是与蒂姆·罗宾斯的妻子的呼唤对照呼应。这是典型的西部牛仔对丛林法则的理解，荒谬既然是生命永远的主题，是强者就要背负着荒谬走下去，淘汰掉的弱者只能被人们渐渐忽略，被时间的大河席卷吞噬。但是人群中那羸弱的呼唤却是我不满意的地方，只觉得那沉重的宿命悲剧不应该是一个女人的错误所能含盖，归因于此让我觉得有种偷工减料的嫌疑，——当然也不排除导演是借此强调一个好妻子对于我们的人生是多么的重要。：）
有时候我会望着滔滔的江水问自己，那奔流里真的荡涤了那么多恩怨情仇，又是否真的能包容我所有的喜怒哀乐？这感慨时常让自己显得矫情，所以大河在黑暗中流淌，青烟四起，薄雾稀声。


PS：有人说最后警察对西恩·潘是有意包庇，不能同意。其实按美国的刑事诉讼法，只有当有证据证明罪案发生时，警察才可介入。当时蒂姆·罗宾斯只是像二十年前的那个可怜虫一样认定失踪，在尸体没有确认之前是不能以发生刑事罪案来进行侦查的。所以从小长大的玩伴虽是心照，但也是点到即止，责任的承担有时并不是刑罚效果所能企及的。

非常喜欢这个电影的海报，三个人在河里的倒影，河里的影子属于岸上的人，但岸上的人是否愿意面对河里的影子呢？蓝色的河水和黑色的影子暗示着我们每个人都面临着矛盾挣扎，每个人都被迫着去面对内心那个真正的自我，每个人，也都必须回头去注视自己不为人知的过去，不管是美好，还是痛苦。

JimmyMarkum/吉米(SEANPENN)、DaveBoyle/戴夫(TIMROBBINS)和SeanDevine/西恩(KEVINBACON)一起在波士顿长大，他们的童年就像那些普通孩子一样，在街上玩玩棍子球。周围很少有什么大新闻发生。他们的友谊似乎可以天长地久，直到一天其中一位的人生滑入另一条轨道。年幼的Dave遭绑架,这起事故改变了一切。在成长过程中，他们的关系瓦解了，越来越疏远。25年后，三人于波士顿重逢，却是另一场悲剧的开始，肇因于Jimmy19岁的长女在一起谋杀案中丧生。Jimmy的女儿凯蒂在其妹受圣礼的前一个晚上去酒吧喝酒跳舞。回来的路上遭人枪杀，抛尸公园，正好Dave当晚也在同一个酒吧喝酒，凌晨三点钟才回到家，浑身上下沾满别人的血迹。他告诉妻子说是遭歹徒打劫，出于防卫，可能把歹徒打死。其妻得知此事后一直忐忑不安，终日惶恐不安；而Dave也像是变了一个人，原本忧郁、凄苦的他，看上去更显得无助、迷茫、负罪与仇视。其妻凭直觉判断丈夫杀了Jimmy19岁的女儿凯蒂，最后决定离开丈夫，并告诉Jimmy丈夫所做的一切……Jimmy很爱前妻留下的女儿凯蒂，痛失爱女令其失去理智，暴戾冲动的本性暴露无遗，发誓要抢在警方之前找到凶手。案件的调查围绕着三人展开，变得越来越紧张。追逐凶手的“竞赛”进行到白热化时，他们也一步一步迈向自己黑暗过去的深渊，他们再也不能逃避真正的自己，不能逃避他们那不可抹去的人生污点.得知Dave可能就是杀害女儿的凶手时，不顾一切，把Dave杀害，抛尸神秘河。尽管Dave一再辩驳自己没有杀害凯蒂，承认杀了一个恋童癖者，因为这恋童癖都勾起了他少年时遭绑架时的遭蹂躏时的童年阴影……他已说出所有的真实，并发誓已经没有任何谎言与秘密，但还是无法浇灭Jimmy强烈的复仇欲望之火。Sean现在是一名警探，他和搭档负责侦办此案，他们必须密切留意着Jimmy，因为Jimmy不惜用双手替爱女讨回公道。当警察Seen告知Jimmy杀害其女儿的凶手已伏案自首，并发现一具男性尸体时，Jimmy得知自己错杀了Dave，痛苦、矛盾……

这部电影相对来说是比较长的，却能让你一口气把它看完，但绝对不是轻松和休闲，影片沉重的故事和引发的思考以及对人性的探讨，让你有一种如鲠在喉的感觉，虽然影片中的故事我们相信不会发生在自己身上，但对于故事揭示的人性的残酷，却足以让我们不寒而栗，甚至想到自己，神秘河里有我们每个人的影子。

影子之一：伴随着成长，儿时的友谊到底该如何维持。

三个儿时的朋友终日玩耍，他们的友谊似乎可以天长地久，直到一天其中一位的人生滑入另一条轨道，随后逐渐疏远，直至因误会反目成仇。影片中的冲突是戏剧化的，但现实中的我们是不是也已经很少与儿时的玩伴联系，那时的小朋友之间的友谊随着上学、上班逐渐淡忘，我们认识了很多人、交了很多朋友、搬了家、离开了童年的城市。大家都在忙自己的事情，经营着自己的事业，童年的朋友似乎已经如同自己的年龄一样，已经成为回忆了，甚至认为是幼稚的事情而不愿回忆和提起了。我们长大了、成熟了，孩童时的玩伴逐渐疏远，小时候的那种天真也逐渐消失，我们需要重新认识彼此。

影子之二：童年的阴影是终生的伤。

主人公之一戴夫少年时被人绑架并遭到性侵犯，恐怖的经历致使他的生活观念完全改变，但他没有尝试过摆脱这个阴影，而是长期生活在原来的地方。“戴夫是一个不管过去遭遇过多么恐怖的事情，也不会重新寻找生存方法的人。他本来可以离开那个有着可怕回忆的地方，去别处过新生活，但他没有。他将痛苦经历埋藏心底，不说也不去解决，如行尸走肉般，因此问题越来越严重……”影片中时常插入那块写着三个少年名字的水泥路面，戴夫那个没有写完的名字似乎预示着一个残缺的人生和一个没有未来的人生。被侵犯的少年时期令他的人生从此被扭曲，我们总是看到成年后的他那张空洞面无表情的脸庞。他的脸上几乎不曾出现过一丝笑容，总是紧锁双眉充满自闭，一生都不能摆脱掉那个儿时的噩梦。他连和自己的妻子都不能交流，而妻子因为恐惧和他的慌言为他的人生埋下了祸根。悲剧就是这是由这个深厚的根源造成的，这个童年阴影的故事也是穿插整部电影的主线之一。其实我们每个人都会对自己童年的一些经历永生难忘，有些童年是遭到的打击会改变我们的性格和人生态度，现实生活中有很多悲剧都是源于童年阴影。

影子之三：造物弄人，因果相连。

影片里仿佛又有一种悲剧式的轮回，过去的吉米曾经杀了“正义雷”，并每月给他的家人寄500美元。但他的女儿却和雷的儿子相爱，并且死在了雷的另两个儿子手中。戴夫因为儿时受到侵犯，一生笼罩在噩梦阴影之中，当某天遇到一名在车内与男孩做爱的男子，顿起复仇般的杀心，将他杀死，然而却阴差阳错为另一番缘由而死。其实戴夫一生早就被那个噩梦毁灭，生活得恍如行尸走肉，他只是在若干年后再次为这个噩梦作了个了解。戴夫死之前又是先上了一辆车，如同童年时一样，无助的看着窗后，不知道接下来会发生什么。

影子之四：我们埋葬自己的罪恶，然后将它们清洗干净……

当影片最后，阳光里游行的队伍前，吉米夫妇似乎从哀痛中恢复，一切仿佛开始从阴暗中走出，但死去的戴夫就这么不明不白的永远消失了，吉米可以因为为女儿报仇而果断的做出决定，杀掉认为是凶手的人，即使是儿时的朋友，虽然也痛苦过，但一如当年杀“正义雷”，很快就能在神秘河里埋葬掉自己的罪恶，并用河水清洗干净，阳光下我只听见戴夫的妻子在游行人群中寻找着戴夫，并一声声凄凉地呼唤着自己的儿子。 我们都曾经有意或无意的做出伤害别人的事情，当意识到之后都会产生自责和负罪感，然而很快我们就会说服自己，这样做总是有原因的，然后埋葬自己的罪恶，将它们清洗干净……


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        影片一开始，三个小男孩儿，两个眼看着一个上了车，上车的那个被猥亵了四天之后逃了回来。接着的故事从三个小孩都成了老男人之后讲起，然后慢慢填补上这之间他们三个的人生轨迹（其实主要是jimmy），讲述过程中，小时候的这件事被反复提及。

       第一次在jimmy知道自己女儿死后他跟sean说他觉得有时候有些小事能改变人的一生，如果他上了那辆车，他就会像dave一样浑浑噩噩，没有勇气追他的第一任妻子，也不会生下这个女儿，这个女儿也就不会死了。

      之后涉及dave的情节里，dave多次提到那件事改变了他的人生。

      这件事情最后一次被提及是由警察sean说出来，那时jimmy的全部人生轨迹已经在观众面前展现，sean也已经知道jimmy误杀了dave，并且jimmy再次拿出小时候那件事说dave其实已经死了，妄图逃避自己的罪恶。这时dave说出了全片最点题的话，他说他觉得当年他们三个都应该上那辆车，那样现在的这一切就不过是一个梦，而真正的现实是，他们三个还都是11岁的小男孩，待在一个地窖里，幻想着如果我们有勇气逃出去人生会是什么样子。

      这是一种很隐晦但很讽刺的说法，现实是残酷的，你想逃避现实，于是你把当年一件事拿出来去幻想或者人生会不同，就像在地窖里没有勇气逃出去的小男孩儿一样。

      人生确实是一条河，人生中很多选择会很神秘的汇合起来改变人生的方向，但jimmy的河并不是在那辆车旁拐弯的。jimmy从19岁左右就开始和同伴一起做一些抢劫之类的事，之后由于ray的告密而进监狱两年，这期间第一任妻子死于癌症，而陪他妻子走过临终最后时刻的正是ray，jimmy出狱后虽然感谢ray为他妻子做的事但还是杀了ray。这件事女儿妻子都不知道，自己的女儿以为父亲很反感ray的儿子而不敢高诉父亲自己的感情，其实jimmy并不是反感那个小孩儿，而是那个小孩会提醒他的罪恶，这违反他自认为是一个好人的自我定义。他其实在反感他自己。女儿自知无法得到父亲的许可打算和ray的儿子私逃，头一天晚上和朋友告别，于是很晚回家，这是支流一；ray一家因为没有父亲而导致了兄弟之间发展出畸恋，这是支流二。jimmy的生命之河最终流向他女儿的死亡并不是因为他没上那辆车，而是他自己罪恶的选择。

      sean的话也许jimmy明白了一点，他说也许你是对的。之后sean在电话中向妻子道歉。其实sean一直明白妻子打来电话是为了听他道歉，而他只要道歉就能和好（墨菲斯都知道）。和jimmy的对话似乎点醒了他，如果他现在不做的话，几年后自己的河流将会流向哪里？自己难道不也像jimmy一样是个不敢逃出地窖的小男孩么？

      人生的河是很神秘的，但最没用的就是cry over一些过去做过或者没做的事，做好现在的选择才是最重要的，我想到sean打完电话，电影的故事已经讲完，导演的意图也已经完全展示给观众。

      之后导演意犹未尽的给我们展示了jimmy的毁灭。jimmy一直是个有爱有恨的人，虽然一直在逃避自己的罪恶，但逃避至少说明了他对自己罪恶的厌恶。影片最后，他的第二个妻子说他做的没错，虽然他杀了不该杀的人，但他是为了自己对女儿的爱，所以没错。这个小镇如果其他人都是软弱的，则他们就会成为统治者。这是哪门子混蛋逻辑....一场游行，两边观众，一边是自认无罪的施暴者，一边是痛苦无助的受害者。sean是想枪毙jimmy的，但他没这个能力，jimmy两手一摊，一脸无辜，那仅存的曾经为自己的罪恶不安的人性彻底不在了。

      或者他没有因为混黑帮而入狱，他的第一任妻子就不会得癌，他也不会娶到这条毒蛇？或许吧。反正的jimmy的河已经gone with no return了。


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分界线一下简单说说dave:

其实dave和sean都只是线索人物，始终要讲的还是jimmy的故事。不过dave确实有暗合主题的事。他被误杀的命运始于他对于自己妻子的不信任，到他临死时想要跟妻子交待一切已经晚了。

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再分界线说一下夫妻忠诚度：

我认为这并不是导演主要想讨论的，虽然三个人都涉及夫妻问题，但jimmy杀死ray其实是导演费劲心思娓娓道来的jimmy的原罪。只不过对于我们这些普通人来说，怎么处理好夫妻感情问题，大概是最能影响我们生命河流走向的issue吧 ：）

20年前，肖申克逃出了监狱；10年后，dave被扔进了神秘河。


本片很悬疑，但对于一批已经产生免疫力的观众来说，哪怕没有猜到最后的结局，也不会认定dave是凶嫌；也正因为如此，会不会让人感觉最后Dave死的很冤？

dave死的冤吗？看看他是怎么死的：

童年的阴影——导致他在人际关系上的自闭，无论怎么说，两个小伙伴对于那件事都没责任。

这种自闭使得他的生活在很多人眼里变得坎坷——中年才有婚姻（从他儿子年龄推断出），娶的老婆遇事不能扛，最后害了他。

案发当晚杀人——直接导致了他面对凯蒂事件时的可疑举动，形成了警察、老婆对他的怀疑，这些怀疑汇聚到jimmy那里，导致了jimmy认定他是杀害自己女儿凶手的判断。

临死前发神经——导致他承认自己是杀kitty的凶手，别人悲愤地问他“why”，他还说了一段很变态但有理有据的理由，使得具有暴力倾向的受害者的父亲选择私刑来复仇。


在这一连串事件演发的过程，他的两个童年好友（jimmy和Sean）一方面对当年的汽车事件心怀愧疚（或者说是遗憾），另一方面独立地审视整个事件；尽管jimmy失去了自己的女儿，sean在面对自身家庭问题的同时，还要顶住同僚不同意见的压力，他们两个一直在有意无意地保护dave。如果说，jimmy最后误杀了dave是个错误的话，那么在整个事件中，他为了自己被害的女儿讨回公道，所做的几件事实际上使得他更加接近真相：

第一时间布置人手寻找线索——警察没有通知他，但他在看到女儿的车之后马上布置兄弟寻找女儿（那时候还没发现尸体）并向警察施加压力；确认女儿遇害之后，让手下人对女儿接触过的人进行逐一排查。

确认最有问题的两个方向——手下人及时找到了几条最有力的线索：哈里斯儿子的动态、警察调查dave。这些都是事实，而且和案件直接相关。

获得最直接的线报——如果手下汇报情况还只是基于忠诚的话，dave的老婆直接把dave案发时的情况向jimmy汇报那就是基于信任了，请注意：dave和jimmy都问过瑟莱丝（dave老婆）“是不是怀疑dave杀害了凯蒂”，瑟莱丝只给了自己的表姐夫jimmy肯定的答案。

最后，“凶手”的招供——在获得承认罪行可以免死的保证下，dave承认了自己的“罪状”和“动机”，这使得jammy下定了杀心。

dave和jimmy两个人，有着迥然不同的童年和人生经历，在凯蒂的案件上，作为受害者父亲的jimmy抽丝剥茧地寻找凶手一点都不输与警方；而dave却硬生生地把自己从路人的身份转化成了连妻子都认定的“凶嫌”。俨然是人生的赢家和输家最鲜明的对照。


问题是，jimmy真的是人生的赢家吗？


曾经坐过牢、妻子在孤独中死去、女儿被害、背负至少两条人命，如果故事继续，警察会放松对他的调查吗？dave和哈里斯的儿子如果有朝一日找到父亲失踪的真相，jimmy的老婆和剩下的两个女儿会遇到什么事情呢？

我想应该不只是凯蒂式的意外了。

当他老婆在某个地下室苦苦哀求哈里斯的哑巴儿子放下手中的锤子的时候（未满14岁犯案不会判刑，哑巴终会从拘留所出来），等待她的不是那句“你是这座城市的王”，而是“你是这座城市的鬼”。


正如jimmy所说：“你（凯蒂）是因我而死”。


是的，虽然这次他错了，但说是迟早的事也并不武断。他捣乱涂鸦导致朋友被抓、他报复同伙导致对准女婿心存芥蒂、他独断专行导致警察对其另眼相看、他私刑复仇则会埋下另一个苦果。

他和dave一样惨。


所以有人说“性格决定命运”，dave自闭导致众叛亲离被冤杀、dave老婆软弱导致“坑夫”的下场，jimmy和他老婆强大地一致最后笑傲江湖。

他都那么惨了，强大又有什么用呢？

以丛林法则的名义施行强大的暴力，固然可以震慑软弱的群众，难道自己的心中就没有一丝恐惧吗？

我想jimmy是有的，不然也不会在女儿死后，苦苦思寻到底是哪个仇人所害、派手下四处搜集线索，最后感慨一句“你是因我而死”。

dave的冤死直接的原因是杀了那个恋童癖引发连锁反应，jimmy的复仇冲动则源于他以前作恶太多，把女儿的死归结于这个方向，dave老婆的悲剧源于自己多嘴、软弱不相信自己的老公。

一句话：no zuo no die 。

但这并不妨碍我们去同情dave的遭遇和他妻子的选择，dave杀恋童癖、想回家拥抱老婆都使得他开始走出几十年前的阴影，只是导演和黑社会没给他这个机会；dave老婆觉得自己男人是杀人嫌犯而选择举报他是正确的，只是方法不对，应该向警察举报或者和自己的男人摊一次牌，当然，这也是导演安排的。

而那些认同jimmy老婆论调的朋友，一口一个“千万别娶错妻”，宣扬“这就是个吃人的社会，就该强大地把别人狠狠地踩在脚底”、宣扬“jimmy老婆做得对、dave老婆活该”、宣扬“心狠手辣才会长命百岁”、宣扬“这部影片的丛林法则让我们学到很多”，

你们还有最基本的人性吗？

就算你们没有人性，白天像驴马一样劳作、晚上像苍蝇一样繁殖，遵循畜生世界的“丛林法则”，难道就可以认为：

“丈夫错杀了无辜的人，妻子爱他就可以认为他不用承担半点后果。”

“丈夫有杀人的重大嫌疑，妻子爱他就可以不论是非一味包庇。”

“为了复仇，可以在法律可以解决的范畴下仍旧动用私刑。”

“因为强大，对所有规则都无所畏惧，因为强大就是唯一的规则。”

难道只有你的孩子才是孩子，别人的孩子就可以用每月500美金来打发吗？

为什么改革开放都那么多年了，这里的人们还和南京大屠杀的时候一样愚昧自私呢？

最可悲的便是这是一个人的权利被肆意践踏的地方，而那些被践踏的“贱民”还想着去践踏他们心中“更贱的人”。

我说这些，并不是认同dave杀人有理、他老婆向jimmy告发合适，相反，这两件事情都可以用其他更好的方法解决，这也反映出了他们作为老实人、“心理残疾者”的缺陷和弱点，但他们的遭遇如果有别人的同情和帮助，最后的结局也不应该是这样；同样jimmy和他老婆固然处处强大，但这种不择手段真的就能换来一生的平安与幸福吗？

如果一定要从这个剧情中提炼什么“心灵鸡汤”出来，概不过：

1、无论何时何地，你都需要在身体和心灵上的强大，因为这个世界充满了无数的误解、纷争，还有无数的脑残。只有这样，你才能保护好自己和你的家人。

2、无论何时何地，人总要遵循一个最基本的价值观，一个放之四海而皆准的价值观，哪怕它与你的血缘至亲没有任何关系，但它终会通过无辜的人影响到你的亲人。（dave老婆包庇dave会不会使得他们的儿子成为下一个jimmy？因为那小孩是了解内情的）

3、这个价值观保持对别人根本权利最基本的尊重和维护。这样才能保证事态不会恶化成蝴蝶效应。


导演让片子戏剧化了，但并不妨碍我们分清对错黑白，因为人类发展到这个阶段，要是靠“丛林法则”来完全演绎一部电影，要么漏洞百出、要么精神错乱。

放之社会亦然。

我试着描述这部电影给我的感觉：看似简单的案情在开始时给人不断误导的倾向，但导演在每次快要将观众引入误区的时候又把我们拉回来，让我们意识到里面其实蕴含了更复杂的东西，这里面包括小镇上人情的恩恩怨怨、交情过节，简单的案件有复杂化的趋势，并且随着探长们的不断深入，还有Jimmy的兄弟们的探听，多条线索被引导向了不同的结果，到了审判的时候，Jimmy在我看来不可理解的作出了那个举动，后来他的妻子的话，还有警长Sean的表现，无不表现了他在小镇的特殊地位，好像是一个归隐的老大。最后的结果又仿佛回到了简单，又仿佛是巧合或者说命运一样，透露着一丝荒诞的结局是否暗示着多年前的那个事件对于三个伙伴的人生永远的不可逆转的改变。哦，不不不，不是这样的，没有那么简单，其后一定还有很多我们不知道的但是发生了的事情，这片子好就好在离生活近了一点，乱七八糟的事情之下自然发生的拥有支配力量的自然规律。

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神秘河，对同时喜欢Sean Penn和Eastwood的偶来说，没有比神秘河更适合的电影了。三个幼时的亲密玩伴，因为一桩亵童案而关系疏离，对于受害者Tim Robbins来说，童年的梦魇成为挥之不去的阴影。而25年后因为Emmy Rossum的死，他们的命运又无奈重新纠结在了一起，只是各自的角色发生了改变，Sean Penn是死者的悲情悍父，Kevin Bacon是妻离子散的干练警官，而Tim Robbins则成为身背命案的普通嫌疑犯。但是命案并不是本片的重点，只是借此引出各自心中深藏隐匿的过去。不管愿不愿意，其实没有人可以从曾经的一切中真正脱身而去，当命运逼迫各自再次凝视始终无法愈合的伤口时，在陈年的淤积往事里每个人都感到艰难的窒息。这不是注定因果的报应，而是破碎脆弱的人性，躲不开命运的捉弄，也躲不开自我的放逐。全片阴郁凝重，悲怆绝望，即便是落幕时的阳光依然毫无温暖的救赎可言，Eastwood似乎并不打算慰藉这段凄凉的悲剧。这又是一次杰出的集体演出，一场场对手戏就如同功力深厚的太极推手，很过瘾。与神秘河相比，偶更喜欢Sean Penn在21克里的表演，预告片里出现过的大吼大叫有点high过头；而Tim Robbins令人心碎的压抑神伤则完全不需要依赖肢体动作，形神兼备；偶还很喜欢Kevin Bacon的表演，对于生活的隐忍不安不动声色的从他紧抿的嘴角里流露出来；尽管Eastwood的电影从来不关女人什么事，但Marcia Gay Harden几番无助的恸哭还是令人印象深刻。热爱爵士乐的Eastwood还亲自一手打造了本片的OST，虽然这已经不是第一次了。